Badia del Vallès, 13 de abril de 1994

Empiezo hoy este diario.

Desde la ventana de mi habitación puedo ver la autopista que une Barcelona y Terrassa, repleta siempre de coches que se desplazan con una pereza cansina. A la derecha está el río Sec, oculto como si fuese un pequeño sendero de agua que apenas moja los huertos de los vecinos de Badia y que atraviesa las construcciones portátiles que éstos han ido levantando con pedazos de uralita, bidones metálicos de aceite, trozos de maderas y plásticos reciclados. Más allá hay campos sin cultivar y bosques de pinos que ocultan las naves industriales de los polígonos cercanos. De vez en cuando, si intento avistar con la mirada un horizonte mayor, puedo ver la silueta de galpones aislados de donde no entra ni sale nadie pero a los que acuden cada mañana, puntualmente, hombres vestidos de guardia jurado que permanecen en las puertas todo el día, esperando no se sabe qué, contratados por nadie; hombres demasiado envejecidos para vigilar esas monumentales construcciones vacías pero que, a pesar de la edad, recorren cada tres o cuatro horas los interiores fantasmagóricos en busca de alguna pareja de novios escondida o de grupos de niños que vienen a robar tuberías de cobre para venderlas al chatarrero y poder comprar petardos y chucherías. Leer el resto »

Comunicación para el workshop del grupo Vivid Radical Memory en la Kunstverein de Stuttgart. 28 septiembre de 2007

Si analizamos las sucesivas revisiones que se han realizado del arte conceptual español en los últimos quince años podemos apreciar varios aspectos paradójicos que se repiten de forma sintomática y que, de algún modo, dibujan cierto “modelo” estereotipado de interpretación frente al modo de encuadrar estas mismas prácticas artísticas en el discurso histórico.

En primer lugar llama la atención la desproporción existente entre el número de incursiones museográficas realizadas y la exigua cantidad de estudios dedicados al tema, lo que plantea la pregunta, desde un punto de vista muy básico, de si la revisión del arte conceptual tiene una resonancia más allá del ámbito museográfico, de sus retóricas de re-presentación y de sus mecanismos de interpelación historicista. Leer el resto »

En cierto modo, los excesos mediáticos derivados de los atentados ocurridos en Nueva York y Washington el 11 de septiembre de 2001 podrían considerarse como el pistoletazo de inicio de un proceso de “desiconologización” de las imágenes que ha provocado irreversibles desplazamientos en las formas establecidas hasta el momento para aproximarse a la cultura visual. Así, además de ser cuestionados los valores informativos de la imagen, derivados éstos de su lectura, también se han generado nuevos usos que tienen a ver con la procedencia, autoría y los contextos desde los cuales son promovidas estas mismas imágenes. En este sentido, la manipulación de los relatos visuales –uno de los aspectos que más ampollas han levantado en la historiografía del periodismo y la fotografía- ha dejado de ser síntoma inequívoco de tergiversación y censura informativa para convertirse en uno de los procedimientos predilectos a la hora de fabricar imágenes. Por supuesto y como no podía ser de otro modo, Internet, por sus características específicas o a pesar de ellas, está siendo el espacio habitual donde se desarrollan estos nuevos posicionamientos frente a la imagen y donde aquella “verdad” asociada a lo visual parece resquebrajarse en detrimento de otro tipo de valores. Leer el resto »